東方藝術史的自然觀，從中國上古彩陶上的動植物紋式、夏商周三朝青銅器上的禽獸裝飾圖案、秦漢絲織品上的帛畫及墓室中的壁畫、唐宋畫院以花鳥為題材的工筆畫，元明清盛行至今的寫意花鳥、日本傳統注重寫生的膠彩繪畫，這些以自然體悟為創作主題的藝術作品呈現人類對自然的感受與觀察，其中中國文人畫中的自然或許不科學，卻是創作者心中對於自然的個人體悟及繪畫表達，結合西方的生態藝術觀點，併入傳統工筆與新媒材新技法，呈現具有生態內涵並帶有中國文人思維的繪畫語境，「造境．自然」是陳九熹對於現代工筆創作的新體悟。
台灣不管在動物或植物方面的生物多樣性，都是世界其他地方少有，台灣的森林景觀多變，海拔由0~3000千以上更造就不同地理的植被樣貌，由於高山林立，高度的落差造成了溫差，因此形成複雜的氣候：亞寒帶、溫帶、亞熱帶及熱帶，等不同的氣候類型。台灣又可分為不同型態的植被生態系：高山凍原、高山草原、針葉林、針闊葉混合林、溫帶闊葉林、亞熱帶闊葉林、熱帶季風林及海岸林、平地草草原、沙丘濕地等不同生態系景觀，而這些環境中由低到高皆有特有種鳥類、哺乳類及特有種植物分布，所以構圖盡量搭配台灣原生動植物來做為創作主題，讓鑑賞者認識台灣的生物多樣性，也呼應一個沒有了這些自然棲地環境就不存在這些物種的生態關懷議題，並依照「生態藝術」(Eco-art，Ecological Art)–以藝術表現生物與生物，生物與環境的互動關係之定義完成與現代工筆相結合。
